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【吴门诗社】依声溯源之【齐天乐】 词牌细析

作者简介
邱志敏,笔名风雨楠竹。姑苏布衣,酷爱倚声,瓣香南宋,归温柔敦厚之旨。师从金陵诗词泰斗董学增(蝴蝶庄生)。为品宋斋、吴门诗社成员,中华诗词论坛词苑版主,香港诗词论坛版主,吴门沧浪诗词论坛版主,凤鸣女子诗社指导老师。
导读
每一个词牌都有自己的故事,都有自己的格式。
请欣赏楠竹的细品词牌系列。
怒,不一而足,遂赋之。
绵阳居于绵山之南而名,古之涪城、绵州是也。
时值戊戌年六月,或淫雨霏霏,或风雨交加、雷电嗔怒,不一而足,遂赋之。
圈,想要获得更多信息,请关注我。

依声溯源之【齐天乐】
词牌细析
 
【齐天乐】是大家常见的词牌,正体双调一百零二字,前段十句五仄韵,后段十一句五仄韵,始自周邦彦词“绿芜凋尽台城路”,故以为正体,另外变体若干。
 
有关【齐天乐】的宫调,我考证了一些资料。
周密《天基节乐次》:“乐奏夹钟宫,第一盏,觱篥起《圣寿齐天乐慢》。”
姜夔词注“黄钟宫“,俗名正宫。
周邦彦词有“绿芜彫尽台城路”句,故有别名【台城路】。
沈端节词名【五福降中天】。张辑词有“如此江山”句,名【如此江山】(张辑惯喜以己之词句替换词牌名之举)。
宋陈田夫《南岳总胜集》“读祝献迎神曲【五福降中天】”指出此曲为祭祀太上玄元皇帝老子之法曲。故入吉礼,依楚调,其旋律声情凄婉悱恻,最初清真用吴方言入文,故须楚声过腔为吴声。
白石云“正宫”即黄钟宫,调起姑洗。自唐胡部乐入,始是为燕乐;在宋则为雅乐音阶的姑洗角。角调声情黯淡,旋律低沉,诸如《千秋岁》《齐天乐》等。故不宜喜乐。
 
【齐天乐】词牌的创作要点:
一、【齐天乐】出自楚调,上下片多送拍(在依乐填词时属合唱部分),其独立四字句起到收束作用,再徐徐送出。所谓的“送拍”就是一个以“去上”结构收尾的四字句后,紧跟一个领字句的结构。如周词之“云窗静掩。叹重拂罗衾,顿疏花簟。”这两拍,“静掩”为去上,而后“叹”字为领,引两四字句一泻而出。
二、上片三四句例作对偶。上下片领字句一个字领起后面两个四字句,务必一气流水,直惯结拍。
三、词句中字音讲究“去上”,“上去”,“平上”结构。如结句之“静敛”,为去上,以上声结,戛然而止。此吴音特点也——吴人填词最利清商乐,依字韵高低行腔,与燕乐融合后则转换调式,清商乐属于乐府文学,故明朝胡应麟“词体出于乐府”之说,诚然也。
四、【齐天乐】的尾煞在字音上比较讲究,结束音必在“阴上”或“阳上”,比如“敛”字,在《河洛通语》里就属于“阴上”。如果是用入声韵,则一定要以“中入”声来收尾方可也。  
清真以旧腔度新词,以河洛通语得声、韵、调的音高对应乐律。其宫音位置与法曲要求同。又依吴方言改变行腔方式,以文化乐,以乐从文,此燕乐故也,谓词者,清和雅正,四声有序,曼声促节,方为知音。一般词家,大抵能注重上、去之辨。然倚声之源,实乃词体之本也。 
附周邦彦和姜夔例作各一首,供各位品读。
 
【齐天乐】正宫秋思  
周邦彦
绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗衾,顿疏花簟。尚有綀囊,露萤清夜照书卷。荆江留滞最久,故人相望处,离思何限?渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新篘,蟹螯初荐。醉倒山翁,但愁斜照敛。
【齐天乐】
姜夔
丙辰岁,与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予裴徊末利花间,仰见秋月,顿起幽丙辰岁,与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予裴徊末利花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗。好事者或以二三十万钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?西窗又吹暗雨,为谁频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。豳诗漫与,笑篱落呼灯,世间儿女。写入琴丝,一声声更苦!
(图片来自网络,版权属原作者)
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总 编 董学增(蝴蝶庄生)
主 编 一苇
编 委 琴韵 绿衣婉清心淡薄冰
     雪芬飞 无论魏晋
本期编辑 绿衣

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